大众摄影

历久弥新七十载|“马格南宣言”展

顾欣然 2017-8-8

今年是马格南图片社成立70周年,这个参与记录了自二战以来的大小新闻事件的图片社在美国纽约的国际摄影中心(International Center of Photography)博物馆举行了70周年的回顾展“马格南宣言”(Magnum Manifesto)。

“马格南宣言”选择在国际摄影中心展出也是因为这两家摄影界举足轻重的机构有着近亲般的血缘关系。1947年著名战地摄影记者罗伯特·卡帕连同“瞬间决定论”的布列松等在巴黎创办了马格南图片社。1974年同样是摄影记者罗伯特·卡帕的兄弟康奈尔·卡帕在纽约开办了国际摄影中心。在此后三十年间,这处位于在纽约上城五大道94街拐角处的红砖房前总会聚集不少知名摄影师。2000年旧宅以1750万美元售出,摄影中心搬迁至曼哈顿中城距离时代广场一街之遥的现址。

马格南宣言展览宣传单

 

时间:5月26日-9月3日

地址:纽约市包厘街250号

 

整个展览在地上和地下两层的空间中按照时间顺序分成三个部分:1947-1968,1969-1989和1990-2017。

 

二战结束之后世界政治格局的变化出现了美国和苏联两个超级大国。紧接着美苏在冷战的紧张对峙,这个时期的马格南摄影师更加关注二战后人权的发展。题材包括尤金·史密斯的乡村医生、墨西哥城奥运会美国运动员对种族歧视的抗议和美国华盛顿反越战游行。

尤金·史密斯的乡村医生

墨西哥城奥运会种族歧视抗议

马克·吕布的1967年华盛顿反越战游行

一面粉绿的照片墙的中间布置着照片,而照片的上下方展出着联合国人权宣言。

1969年民权运动、学生游行和越战使得美国在国内外深陷泥潭。查理斯·哈布特在当时布置了名为“美国身处危机”的展览。在此次展览中安置了一个由老虎机改装的装置,拉右手边的手柄会随机在屏幕上投射三张照片。如果三张同时都是水门事件的主角尼克松总统,那么玩家就中了头彩。

 

在1968年学生运动的消退,随之而来的是70年代和80年的个人主义,享乐主义和消费主义的到来,马格南摄影师在与企业合作的同时也开展着个人的创作。摄影师更多的关注着社会上的边缘人。

游客识别墙上照片的拍摄者。

约瑟夫·寇德卡在1962-1971年间在捷克匈牙利西班牙和法国记录的吉普赛人的生活。最上方是书的封面,左下方是杂志内页。

约瑟夫·寇德卡的吉普赛人记录吉普赛人日常生活、音乐节和传统文化。这张照片中间拉大提琴的男子迷离忧郁的眼神透露着一种死亡气息。

 

在网络没有兴起之前,照片是以发表在杂志和报纸为主要流通方式。这个时期也是纸质媒介的黄金时期。为了迎合杂志和报纸的阅读和编排方式,照片需要和文字配合而展览中的照片又适合长时间凝视。埃里克·索斯曾经在采访中用了一个很形象的比喻形容照片不同的展示方式。他说摄影师的个人网站就像是音乐网站购买前的15秒试听,网站上会有这个作品最精彩的选集但是你无法拥有、无法随身携带、随时收听。摄影书像是你买回去的CD,是个实体拥有整套设计可以收藏、可以反复试听。而展览的照片又像是一个演唱会,你可以身处在一个空间中感受表演的气氛。这样的经历是即时的,往往只会有一次。

 

在距今20年时间,马格南摄影师关注着相似的主题,但在叙述方式、拍摄手法上有了很大的创新。

南非摄影师迈克尔·苏波斯基(Mikhael Subotzky)的监狱系列

 

托马斯·德沃扎克(Thomas Dworzak)在2002年记录阿富汗的塔利班政权垮台时收集到的塔利班战士未取走的照片。这些照片是在当地的照相馆秘密拍摄的。在塔利班的统治下,任何生物的头像都会经过涂抹。但是这些照片却在士兵的要求下经过了很大程度的后期修改,面容变得柔美。这是在塔利班高压统治下,对群众自由表达压制的讽刺。

 

 

托马斯·德沃扎克 摄(注:托马斯·德沃扎克在2017年6月纽约举行的马格南年会上,接替马丁·帕尔,担任新一届主席。)

 

马格南这个由摄影师自行组成运作的图片社在这个风雨摇摆的70年里就是一个历史教科书般的存在。它的存在见证了历史超越了时间,对人性的记录和表达吸引着很多年轻的摄影师加入。它鼓励独特的个人风格,但三轮激烈的会员投票制度使得只有少部分的摄影师能够胜出。

 

虽然这个展览只是展出马格南摄影师作品的冰山一角,但是在一个拥有数量众多的摄影师的群展中协调统一的表达了马格南的精神。在这个每天都有无数照片上传的网络快速消费时代,马格南摄影师愿意长时间投入一个拍摄计划。在这个时代显得更为的重要。

 

 

在展览的最后是一组的视频。三块投影墙上通过照片文字和声音诠释着“何为马格南”。

 

作者简介:

顾欣然,2015年毕业于爱荷华大学新闻传播学院,2016年进入纽约国际艺术中心学习摄影。现居纽约。

 

 

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